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创造空白——装帧设计语言思索

空白是设计艺术之中不可缺少的构成因素，不管是题材方面的还是意境方面的需要，都必须充分重视空白造型广大客户不知如何选型的存在。空白所形成的虚空间，在人们思维意念上占据着无限丰富的想象余地。通过空间面积的扩展和浓缩，绘画艺术中的空白即有了型的概念。齐白石先生所论“造型艺术中的形体处理在于似与不似之间”，表明了他对“型”的抽象思维空间认识理念的解释。在他描绘的山川溪水之中，以大面积的空白来表现时空距离和自然界神秘空灵的所在。对于画家来说，艺术之形象超越自然形象，就是以一点空明之心静观万象，以白计黑，体现空白艺术的魅力所在。对于装帧设计家而言，装帧设计的细微之处在于全面地体现图书的设计思想。当图书拿到读者手里，他们会从各方面注意书的装帧效果。封面、封底、折口、材料、色彩、开本、光泽度都会直接地映入读者的眼帘。特别是一种文化上的渲染、一种形的概念，含有能够引起无限思维、想象的空灵空间。这似乎成为了一种幻觉中的形体，一种由本身的阅历、感悟与想象所汇集的以及在空白中见到的形体再现。这种空白中所蕴涵的抽象形体是一种“空灵”之美，这种美不论是东方文化或是西方文化，不论是造型艺术还是舞蹈、音乐、话剧、演讲艺术都会给人留下想象空间和不尽的思索。这是一种高超的艺术表现语言、一种艺术修养的深厚展示。书籍艺术通过阅读所留下的想象空间是一种幻觉中“美妙”的延续，这种延续如同其它艺术门类一样，通过造型的创造、抽象语言表现，进而完成作品的全部构造。封面是书籍的外貌，由封面中的书名及图片、色彩组合而成。空白空间的设计是创造审美趣味的特殊表现语言，现今一些设计师过于依赖电脑创意表现手段上的强大功能，忽视了艺术创造的情感语言以及丰富的内涵空间。抽象图形、抽象形态、文字的无序重叠充满了封面的有限空间，使阅读者品味不到书的内容所在，更难以得到视觉美的享受。空白以无形空间创造有形空间，将书籍中的抽象表现转换为一种意境之美，这需要设计师在自我修养、综合学识等诸多方面都要有一定的功底。要注意吸收绘画艺术的表现语言，特别是传统中国绘画中的水墨写意画，使山、水、云、雾、花草、树木以一种“实与虚空间”结合的状态完成画面的整体布局，给人以不尽的遐想。

空白形不是叙述性的，也不仅仅是题材内容的需要，而是由能被感觉到的抽象视觉形成的。通过空白之虚，可以欣赏到的是超乎形之外的更高层次的东西，家用热泵激发出与艺术家同样的感受。值得提出的是，空白形之所以是艺术语言，是因为它具有一种不可缺少的互为补充的关系。如果我们认为这种造型概念只是使“空白之形”模仿自然形象的特征，那么所谓的空白也就失去了它存在艺术价值。

人类有着超越其他动物之上的思维，观察也就成为了寻找和捕捉的过程，它有很大程度的理性思维和主观性。人对形的理解往往选择一种较为简单的方法，也就是将描绘的形象加以强调，努力地使它从背景中脱离出来。这种较为简单地对形象的认识，在人类早期的绘画中表现得较为突出。所谓形象，无非就是实现背景上的东西，从这种明显的形与背景的关系中，我们可以清楚地看到，形象是指那些黑色的、深色的或色相明确的形体，而空旷的没有形象的地方成了背景。很显然，切割设备背景的大片空白之“虚”表现了形象的“实”，空白空间的存在、实型与虚型的存在并不是各自独立的单体，而是一种互为衬托的关系。空白融于内容，空白融于组构空间，是抽象思维中的造型“具象”表现，是绘画、设计整体构成中不可缺少的一种元素。留有空白，便有了视觉形象，有了无限想象力，有了精妙的设计构思。

空白在绘画、设计中所占据的特殊地位，是不可缺少的情态语言，是一种高超的表现技能。在书籍装帧艺术门类中，空白的应用会给书的整体设计注入一份“情感”空间。封面是书的外在包装，同时也可称为是一种形象设计。现在的许多设计师在制作上往往一味追求内容的体现，施加各种形式手法，色彩和文字的堆砌、图形的变形等，这一切都是在有限的开本空间中进行设计，即“地毯式的覆盖”。这种设计以占据空间多、信息量大、形式繁杂、多变化为时尚，是一种商业性追求怪异的不良设计表现，给读者一种眼花缭乱的效果。特别在版式设计和文字的疏密、编排上，无法给读者一种舒适的心境，在页码之中流动着一种强制性的视觉表现。读一部书，仿佛进入迷宫一般，其结果是书读不到结尾便丢弃到一旁，何谈珍藏情感。

空白在设计师的创意中是创造视觉美感的最佳选择。灵感来自于空白空间，情感来自于灵感的传输。在不存在空白的地方创造空白，在出现空白的地方转换空白，艺术地运用空白，由此也就显得非常重要。如同亨利·摩尔雕塑中经常出现的“洞”所形成的“透”，它本身就是一种形态，结实的身躯被它侵蚀，这时的造型仅仅是一些洞的体壳而已。在许多人眼中济宁，这些洞没有具体的内容，也无优美的节奏、细微的韵律，但是它能够使作品更为深刻、更有表现力，所以说空白的使用往往还能体现一位艺术家的个人风格。书籍设计是一种视觉传递过程，读书需求的是愉悦、舒适蚀刻机的心态，而不是一种莫名的压迫感。这是一种不可言传的人性化设计。老子说 ：“虚而不屈，动而愈出”。清代笪重光说 ：“虚实相生，无画处皆成妙境。”诗人欧阳修有句小诗 ：“夜凉吹千山月，路暗迷人百种花，棋罢不知人换世，酒阑无赖客思家。”不吸潮恰恰传达出一种“空间”妙境。在设计中则表现为一种无声的美。借无画处的空白描绘出无法描绘到的东西，这才是真正提高了艺术境界。巧妙组合“虚”与“实”的流动，任观赏者的想象神游于虚旷之中，“化虚为实”、置实景于无限的空白之上。艺术创造了一个良好的视觉空间、一种美妙的情感。在阅读的同时，在不经意间，伴随着视觉的移动唤起读书的兴奋感，这是一个完美的阶段，是具有状态空间的一种情态，空白的概念也正是如此。

金明 辽宁美术出版社副编审

来源：《装饰》

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